| Утиная охота. |
[Sep. 28th, 2009|09:50 pm] |
Утиная охота – новая постановка, старые проблемы.
«Случай, пустяк, стечение обстоятельств иногда становятся самыми драматическими моментами в жизни человека»
А. Вампилов.
Классическая русская литература знает много примеров лишних людей. Это и чеховский Иванов, и Печорин, и Базаров. Но проблема лишнего человека была снята в эпоху соцреализма. Её заменила проблема маленького человека. Александр Вампилов в своей пьесе «Утиная охота» вновь возрождает этого персонажа, столь любимого русскими классиками.
Эта тема заинтересовала и режиссёра МХТ имени Чехова Александра Марина, на сцене которого он поставил одноимённый спектакль. Вампиловский лишний человек, Виктор Зилов, мало чем отличается от своих предшественников.
Виктор Зилов – молодой человек, вполне удачливый по советским меркам. Женат, имеет высшее образование, да ещё в добавок получает собственную квартиру. Казалось бы, живи – не хочу, но ему этого мало. Подсознательно ощущая свою ненужность Виктор, как рябину на нить нанизывает череду событий, которые выставляют его не в лучшем свете перед всеми кто ему дорог и от кого он зависим. И даже, единственный, как кажется Виктору, друг - официант Дима, в исполнении Михаила Пореченкова, с которым Виктор мечтает поехать на утиную охоту, награждает его молчаливым презрением.
По ходу пьесы Виктор деградирует. Он проходит путь от жизнерадостного авантюриста, готового поставить на кон карьеру ради похода в кино с только что встреченной девушкой, до спивающегося истерика на грани нервного срыва. Зилов Вампилова - вырожденец по сравнению с Ивановым Чехова, Зилов Хабенского - вырожденец по сравнению с Зиловым, каким он написан у Вампилова.
Несмотря на свой авантюризм герой, также, расчётливый прагматик. В своём желании обладать всем: и женой, и любовницей – он, в результате остаётся ни с чем, и, лишь время, в которое была написана пьеса, не позволяет Зилову раствориться без следа и быть преданным забвению. На это в советские времена всегда были товарищи, тянущие до последнего даже самого пропащего обитателя социума.
Спектакль Марина – истерика. И истерия нарастает с каждой новой сценой, с каждым новым движением. Герой, запутавшийся в отношениях с женщинами, с коллегами, с друзьями, находит простой выход на дне бутылки. Алкоголь постепенно занимает всю его жизнь и сценическое пространство. Что это? Символ эпохи? Не верю и не понимаю. Излишняя истерия. По ходу действия герой превращается в оголённый нерв и нерв этот до такой степени раздражён, что единственным выходом остаётся лишь убить его.
Нервность и неровность сценического действия спектакля подчёркивают оригинальные декорации – плод воображения художника Валентины Комоловой. Ее декорации метафоричны. Освещённая светом блочной высотки огромная карусель, в которой расположились и квартира Зилова, увенчанная огромным мусоропроводом, и контора, в которой он работает, напоминающая штаб гражданской обороны, и кафе «Незабудка» с обшарпанными стенами и типовым набором мебели. Карусель вращается – жизнь течёт. Герой собирается на охоту. И охота эта отнюдь не на уток, а на неумолимо ускользающее время, на попытку вскочить в уходящий поезд жизни, что бы не остаться на перроне. Зилов понимает это, но природная лень мешает ему приложить какие либо усилия для достижения цели. Единственным выходом ему видится алкоголь. Отсюда инфантилизм, агрессия, юношеский максимализм и амбиции.
Проблема Зилова не в том, что он лишний человек, а в том, что он сам таковым себя сделал. Не считая себя обывателем, внутренне презирая окружающих, считая себя выше их, по сути, является именно обывателем. Этот факт раздражает его, но поделать он ничего не может или не хочет. Перед его глазами множество примеров: жлобоватый сослуживец Саяпин, грозный на работе и беспомощный в жизни начальник Кушак, жена Галина — простоватая женщина с романтическими наклонностями, от которой Зилова воротит, отсюда и многочисленные шашни, Вера — разбитная женщина, которой не везёт в личном счастье, прагматичная до мозга костей хапуга Виктория – жена Саяпина. Виктор боится превратиться в таких, как они, но он не замечает, что уже стал одним из них. Его мечты рухнули, остался только замкнутый круг: жена, дом, работа, дом, жена и утиная охота, которая является для него отдушиной, неким глотком нормальной жизни, без житейских проблем и вечного вопроса кому мыть посуду.
Спектакль Марина не о кризисе среднего возраста, как может показаться на первый взгляд. Он об утрате чувств и чувствительности, о притуплении эмоций, когда единственным лучом света в конце длинного тоннеля становится гипотетическая возможность поехать на утиную охоту.
На сцене МХТ «Утиную охоту» уже ставили. В 1979 году постановку осуществил Олег Ефремов, с собой в роли Зилова. В том же 1979 году кинорежиссер Виталий Мельников снял фильм «Отпуск в сентябре» с Олегом Далем в главной роли. Фильм долгое время пролежал на полке с грифом «упаднические настроения» и увидел свет, лишь, в 1987 году. И Даль, и Ефремов играли бездушных, бессердечных, но всё же не выпадающих из социума людей. Зилов Хабенского же асоциален. Он злой клоун, превращающий жизнь окружающих в фарс. Даже собственное неудавшееся самоубийство он превращает в буффонаду с прыжками скачками и «акробатическими трюками», приглашая своих знакомых на собственные поминки.
В этой работе Александр Марин сумел собрать гармонично дополняющий друг друга актёрский состав. Популярные актёры: Пореченков, Хабенский, Семчев — эта троица гармонирует друг с другом, как шестерёнка с машинным маслом. Александр Семчев и Константин Хабенский периодически срываются в актёрский пинг-понг, отчего и так привязанный к действу зритель впадает в транс или же взрывается хохотом, что весьма странно на спектакле, посвящённом совсем не шуточной проблеме.
Женская половина актёрского состава столь блистательна сколь и красива. Великолепные актрисы «Табакерки»: Марина Зудина, Ольга Красько, Екатерина Семёнова и Александра Скачкова — отлично дополняют атмосферу внутреннего ада.
Марина Зудина — Вера, жена Зилова, любящая, но несчастная женщина, мягкая и податливая, однако, имеющая достаточно мужества, что бы расстаться с Зиловым. Ира, в исполнении Ольги Красько, на первый взгляд кажется существом наивным и возвышенным, этаким ангелом во плоти, но она цинична и расчётлива. Узнав о том, что Зилов женат, она не отторгает его, а напротив, ещё крепче привязывает к себе. Ей всё равно, она завоевала приз и ни с кем его делить не собирается. Что это? Любовь? Возможно и так, на этот вопрос режиссер ответа не даёт, зритель додумывает сам.
«Утиная охота» в постановке Александра Марина зрелище неоднозначное. Нельзя сказать, что это шедевр, но и сказать, что это откровенная халтура тоже нельзя. Спектакль гладкий, но неровный. Казалось бы — всё на своих местах, ан нет, не хватает какой-то изюминки. Артисты — хороши, но где-то перегибают палку. Материал — великолепен, но... И это маленькое, но весомое «НО» - сложность материала. Александр Вампилов — сложен для восприятия и постановки, а его пьеса «Утиная охота» пока что не удавалась никому: ни Ефремову, ни Мельникову, ни Марину. Увы! |
|
|
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small}
bublegum's journal
